青釉水波三鱼纹碗同样出自北宋耀州窑，青瓷釉色清爽，内侧刻印有水波纹和鱼纹，整只碗的审美趣味都属上乘。该青釉碗1972年在黄堡耀州窑遗址出土，高4.8厘米，口径12厘米，现藏于耀州窑博物馆。三条鱼环绕碗心排列，呈三分法布局，简洁而生动，配以水纹的碗底三条游鱼跃然而存。比起前面仰韶文化的陶盆，用这个盆观察鱼不仅省了真鱼，还兼具高雅的审美趣味教育。
器具上的鱼纹
双鱼纹炳剔指金刀1958年出土于内蒙古临河高油房西夏城址。这是一把真正的金刀，纯金制作，通长7.2厘米，宽1厘米。此刀刀柄处镂空雕刻了双鱼纹，双鱼两鳃相对，张口托荷，两鳍相连，尾部束带。剔指刀的用途正如其名——用来剔指甲。据说辽宁朝阳的辽墓甬道壁画中就画有契丹侍卫剔指图。在人们认知中一向彪悍骁勇的西夏游牧民族，原来在生活细节上也如此的精雕玉琢擅长享受，实在令人吃惊。
绣墩又称坐墩，是汉族传统家具中最富有个性的坐具，形状为中间粗两头小的圆柱，很像古代的鼓，所以还叫鼓墩。图中这个绣墩为清代制品，底面直径42cm，高50cm。绣墩的顶端镶嵌大理石，四侧则雕刻了五组面向相对的鱼纹，对称又重复富于形式美感。鱼纹上侧为蝙蝠环绕，下侧玉璧托住，寓意吉祥。小朋友观察鱼也可以坐着这个绣墩，整个人都沉浸到传统文化的氛围中。
铜鱼鹤图案印是西汉文物，印面1.5×1.5cm，印厚0.6cm。体积不大，上面的图案也非常简洁——两只鹤立于两旁，口衔同一条位于图案中央的大鱼，似在相争。鱼体之大，堪比两边的鹤，也难怪要争执起来了。据了解，汉代鱼鹤图案的印章存世颇多，有的是双鹤背向而立，有的则如图中印所示双鹤相对争鱼，还有一鹤衔鱼的。刻印方法则主要是铸成凸起的图案或者在印面上凹刻线条，此印为凹铸。汉代有“民食稻鱼，无凶年之忧”的说法，加上鱼本身的各种吉祥寓意，都让它成为古代艺术中不可或缺的元素。鹤食鱼，正表达了古人对丰衣足食生活的期许。
古画中的鱼
南宋 周东卿《鱼乐图》（美国大都会艺术博物馆）
南宋画家周东卿极擅画鱼，是画史上有名的画鱼名家。他的《鱼乐图》是一幅长达593.7厘米的长卷，描绘了大大小小的鱼虾在水草间嬉戏游动的场景。作为南宋画家，周东卿的笔墨淡雅落笔传神，整体采用没骨画法，单色晕染鱼身和水草，以细笔勾勒鱼鳍鳞片，结构形态富于韵律和动感，栩栩如生观之入迷。此长卷宽30.8厘米，铺陈开来仿佛一个迷你水族馆，给小朋友看这个应是再合适不过的，只可惜它流落海外，现藏于美国大都会艺术博物馆。
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