据记载，元丰五年（1082），苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。而七月十六正是白露节气前后，故明代仇英现藏于辽宁省博物馆和上海博物馆的《赤壁图》画得也皆是“白露横江、断岸千尺”的秋景。其中上海博物馆一图，用笔峻健方硬，应是他得到周臣指授，力学李唐等南宋院画的盛年时作品。辽宁省博物馆一图，与仇英在项元汴家《临宋人六景》画风相近，应是他较晚之作。
仇英 《赤壁图》辽宁省博物馆
此外，明代不少绘画作品也表达了白露时节的气候，如南京市博物总馆藏的明代宫廷画家林良《月下芦雀图》，便写深秋月夜苇塘一角，夜色苍茫，万籁俱寂，一轮明月半隐于云间。水边数枝芦苇错落斜出，一对鹡鸰鸟依偎枝上，恬然安适。尺幅之中静中有动，生机盎然，其境清旷幽美，墨淡韵远，富情于景。画面构图清疏，含蓄隽永。
明 林良《月下芦雀图》南京市博物总馆藏
苏州博物馆所藏的明代沈贞《秋林观瀑图》（轴）画了溪山观瀑之景，画面取高远之势，山势幽峻，瀑泉烟锁，二老策杖于秋林之下，作翘首指观之状。用笔粗放，墨法清润。沈贞为沈周伯父，于此可徵沈周粗笔一路之家学渊源。画上自题： “秋林霜重叶痕斑，白发萧萧二老闲。握手相逢无个事，不因论水更论山。洪熙元年秋八月望后二日，西庄沈贞吉。”可见这件作品表达的亦是白露前后的景象。
明代 沈贞《秋林观瀑图》（轴）苏州博物馆
农历七月底八月初，秋气愈重，只要待到每日太阳归山之后，白天的热气就会很快消散，拂面的风便有了怡人的清爽。“白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪。凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。渐知秋实美，幽径恐多蹊。”杜甫诗中的白露意境在画中依旧可循。
清 恽寿平 《花卉图册之雁来红》湖南省博物馆藏
注：本文据敦煌研究院及部分博物馆官方资料综合整理
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