朱新建即曾言“关良先生作品表面看是坚持传统的文人画观念，但实际他的用笔已不是传统的‘一波三折’的书法用笔。线条更加直率、执着，更加‘直指本心’”。齐白石亦曾在关良的戏剧人物画册页上，挥毫题写“关良墨趣”，以示对于后辈的赏识及肯定。而梅兰芳在观看了其《别姬》图后，不禁感慨关良“所画的戏剧画自有一种魅人的艺术感染力量……”
新中国成立后，关良与李可染等画家作为文化代表，应邀赴德国柏林参观、访问以及交流经验。当时柏林艺术科学院，正在展出莫索林奈的版画作品，而且该院的展览日程本来早已密集安排，并无空暇档期挪出为关良、李可染等安排画展。
不过，基于对中华文化作品的喜爱，几经研究，艺术科学院决定将其他画展都延后推迟，而关良他们的画展却以最快速度被“特殊安排”。
画展十分成功，求画者络绎不绝，而作品却犹如杯水车薪，以至于关良不得不请示大使馆，出面应对这些接踵而至的购画人。莱比锡“伊姆茵采尔”出版公司也为他出版画册纪念。
因为特定的历史原因，从小喜欢戏曲钟鼓，又以戏曲人物画闻名的关良，遭受冲击并沉寂了很长一段时间。待大地春回，绿柳正茂，关良湮灭多年的创作欲望再度复燃，其饮了几口平日里并不沾边的白酒，重执画笔，并一挥而就，画了幅《三打白骨精》，宣泄心中许久的阴霾与愤慨。叶圣陶见而题诗“不辞反覆绘三打，想见兴怀玉宇清。石窟飞天堪媲美，如斯艺事倍精英。”
“老牛明知夕阳短，不待扬鞭自奋蹄”。关良以古稀之年在艺途中继续创作那些久违的戏曲人物，豹子头林冲、黑旋风李逵、行者武松、美猴王孙悟空……一幅幅经典，同他笔下的人物，演绎着惊心动魄、千回百转的人生百态。
郭沫若曾言：“旧剧脸谱及装束，本身已富有画意。良公取此以为画材，为国画别开一生面，甚觉新颖可喜。其笔意简劲，使气魄声容活现纸上，尤足惊异”。
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