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  孙路遥

  正在日本东京上野之森美术馆举办的“梵高展”呈现了梵高艺术道路的起点与成长过程。

  聚焦于梵高本身,抛却一切繁文缛词,名称走的是日式极简风——“Vincent van Gogh 梵高展”。除了其代表作《麦田》、《丝柏树》、《蔷薇》外,展览还囊括了同时代对梵高产生重大影响的他人作品,包括海牙学派和印象派的画作。

  11月的东京,对艺术爱好者而言无异于一场饕餮盛宴,当中日游客排成蜿蜒的长龙集体朝圣“正仓院”展之际,位于上野公园东南角的上野之森美术馆,明黄色巨幅海报前也悄悄排起了长队,没有声势浩大的媒体宣传,票价不菲的“梵高展”的人气丝毫不亚于“正仓院”展。

  美术馆墙上的展览海报

  荷兰后印象派画家文森特·梵高,作品以丰富表现力和鲜明色彩著称。早年的他做过职员和商行经纪人,还当过矿区的传教士,最后投身于绘画,一生穷困潦倒,饱受精神疾病折磨。被“向日葵”系列深深打动的人们不由得感叹:梵高何以成为梵高?是什么造就了梵高的艺术?这个展览将用一系列绘画作品为观众解开这一谜题。

  展览汇集了来自世界10个国家及地区的馆藏资源共83件作品,其中一半以上是梵高作品。此次展览得到了荷兰王国大使馆的支持,荷兰克勒勒-米勒博物馆拿出了镇馆之作,后者是世界上除了阿姆斯特丹梵高博物馆外,梵高作品收藏最多的博物馆。文森特在短暂的一生中创作了864张油画,1037张素描,150张水彩画,在确立极具个人特色的画风之前,他遇到了“海牙学派”和“印象派”画家们。展览按照年代为序,他的各个时期均有涉及,透过这些作品的脉络,我们可以尝试去了解梵高绘画的转变历程,以及影响梵高的绘画大师们。

  《吃马铃薯的人》,1885年,梵高

  《筋疲力尽》,1882年,梵高

  聚焦于梵高本身,抛却一切繁文缛词,名称走的是日式极简风——“Vincent van Gogh 梵高展”。除了其代表作《麦田》、《丝柏树》、《蔷薇》外,还囊括了同时代对梵高产生重大影响的他人作品,包括海牙学派和印象派的画作。

  该展分为“海牙学派的引领”与“印象派的影响”两个部分,分别位于一层和二层两个展厅。第一部分“海牙学派的引领”又分为“自学起步”、“海牙学派”、“农民画家的梦”三个小节。

  《静物与三只鸟巢》,1885年,梵高

  《朱利安·坦古》,1887年,梵高

  “自学起步”展示了1881年-1883年最早期的一批创作,这批梵高作品较为罕见,主办方借助了一部分艺术基金会和私人藏家参与借展。“海牙学派”展示作品均来自哈格艺术博物馆(Kunstmuseum Den Haag),为观众普及了约瑟夫·伊斯拉尔斯(Jozef Israels)、安东·莫夫(Anton Mauve)等代表的荷兰传统绘画,对照梵高早期临摹的习作,沉闷昏暗的色彩一如他的“老师们”。在梵高艺术生涯的初期,“农民画家的梦”就体现了他对乡村题材的热切向往,田间劳作的农夫和墙角端坐的农妇经常出现在他作品中。

  注重写实手法的海牙学派为梵高打下了作画基础,而与印象派的相遇则使得梵高的画作转向明亮、跃动,色彩充满强烈的感官冲击力。

  第二部分“印象派的影响”分为“邂逅巴黎”、“印象派”、“花开阿尔勒”、“探究在继续”四个小节,梳理了从1886年梵高初到巴黎,直至1890年他去世前夕的作品。

  1886年春,梵高结识了印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品,视野的扩展使其画风巨变,他的画风变得简洁明亮,来自爱尔兰国家美术馆的《巴黎的屋顶》是首次在日本公开亮相。

  《田野》,1877年,卡米尔·毕沙罗

  《塞纳河的支流》,1878年,克劳德·莫奈

  《索伦托的花园》,1881年,雷诺阿


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