“印象派”是本次展览中的“彩蛋”，展示了不常见的印象派大师画作，特别是莫奈的风景画《开花的苹果树》（Apple Trees in Blossom ，1873？）、雷诺阿的人物画《整理头发的浴女》（Bather Arranging Her Hair，1890）等一批深藏于摩纳哥王宫的印象派画作，实属难得。
《位于阿涅尔的Voyer d’Argenson公园大道》，1887年，梵高
《麦田》，1888年，梵高
《橄榄园和两个采摘橄榄的人》，1889年，梵高
“花开阿尔勒”是此中色彩最浓烈的一章，1888年梵高来到南法小镇阿尔勒，此时他已经摆脱印象派及新印象派的影响，金黄色的麦田、普罗旺斯的薰衣草、橙黄色的小镇屋顶，成为了这个时期的典型意象。
“探究在继续”收集了梵高最后时期的作品，1889年6月底，梵高在圣雷米疗养院调养，并开始画柏树。他发现柏树“在线条和比例上都很美，像埃及方尖碑”，既吸引了艺术家，又挑战了艺术家：“这是阳光下风景中的黑暗地带，但它是最有趣的黑暗音符之一，是我能想象到的最难准确击中的地方。”梵高笔下，这种“巨大的垂直形式的树木”，一棵在此前提到的克勒勒-米勒博物馆，更有名的一棵则在纽约大都会博物馆，森美术馆借展的是纽约的这件。
《圣雷米疗养院的花园》，梵高
《麦田》，梵高
“梵高展”的整个展线脉络清晰，展品选择体现了策展人对欧洲艺术史和梵高作品的熟稔，除了大多数观众熟知的“印象派”，对荷兰“海牙学派”的铺垫，起到了较好的艺术知识普及作用，这个展既适合深度爱好者，也能兼顾普通观者的认知，教科书式的展品说明字数不多，简洁明了，便于观众当场记录笔记。展厅不允许拍摄，因此观众短暂停留后就会向下一目标行进，并未造成拥堵，《麦田》、《自画像》、《柏树》、《蔷薇》等名品的布展空间较为分散，有效地分散密集人流。缺点是第一部分和第二部分分布于两个不同楼面，中间缺乏有效的内容衔接，让观者有种割裂感。
《丝柏树》，1889年，梵高
《圣马迪拉莫》，梵高
上野之森美术馆是由日本美术协会运营的美术馆，该协会是以日本皇室成员、明仁天皇的弟弟正仁亲王为总裁的公益财团。得益于皇室支持，无论从展品质量、借展规格上，该馆历年举办的艺术大展都堪称世界级水准，中国观众们在关注东京国立博物馆的同时，不妨安排半日行程，体验一下上野之森。
“梵高展”将展至2020年1月13日，随后将至兵库县立美术馆进行巡展。
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