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　　（四）第12窟前室高浮雕一舞伎，扭腰耸胯，双脚交叉而立，两手合掌，以两食指相拨击，此为弹指，即手指之间相拨击发声。杜佑《通典》载：“龟兹伎人弹指为歌舞之节，亦抃之意也”。第38窟顶部一伎乐天双手相击，是为“抃”。李善注引《说文》曰：“抃，拊手也”，意即拍掌。弹指及抃，都是龟兹舞蹈动作中的典型特征。

　　“唯有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人”。今天，西凉乐早已曲终人散，我们只能通过文物遗存追慕、发隐其曾经的灿烂与辉煌。当年，太武帝平定凉州后强徙工巧伎匠三万户充实平城，在这些受迁的汉族与少数民族中，有许多优秀的人才，他们中有的参与了云冈石窟的设计与营凿，有的活跃于北魏政界，甚至他们的后代，仍是北魏后期政治经济文化典章制定的主力，如李暠孙之子李冲、常爽之孙常景等人。那么，来自凉州的匠人将自己平素耳濡目染的西凉乐舞内容付于凿下，渲于窟壁，应是很符合他们的思想感情、审美理想、审美经验和人生观。也许，这个艺术创作过程是无意识的，但其内容却是真实的。

 

　　因此，由以云冈石窟为代表的北魏乐舞文物遗迹来看，

　　崇尚西凉乐是北魏平城时代的社会音乐主流，

　　这种风气甚至延至隋唐，

　　成为隋唐乐舞文化的重要渊源。

　　（图文来源：“云冈石窟官微”公众号）

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