来源： 博物馆看展览
绘画这件事是伴随着人类的发展史一起成长的。自打人类开始打猎劳作，男男女女就开始往墙上涂涂画画。
他们的灵魂之作有：
似猪似河马的熊：
神似仰望星空的狮牛大战（看了很久都没弄清楚左边黑搓搓的三堆是什么部件）：
还有长着一脸雀斑的公牛：
这些灵魂画手们用有色的石头和土研磨成细末，与水或者胶调和，制成了第一代的颜料。
后来随着人类的脚步遍布世界，越来越多的有色矿石被发现和开采，多彩的颜料才真正地进入人类的生活，成为人类用以表达思想和审美的重要的工具。
我们中国传统的国画所使用的正是这些用原始又古老技法制成的颜料，它们与现在普遍使用的化工染料并不相同，具有着保持经久，用不褪色的功效。
也正是因为这些化为颜料的美丽矿石，我们才能看到历经千年的古画，依然姿彩艳丽、栩栩如生地展现在我们的眼前。
石青、石绿
（大青大绿，染天染地）
2017年年底播出的《国家宝藏》将千里江山图推到了我们的眼前。
将近一千年的山水画，这青、这绿还能在灯光的照射下莹莹地放出依稀当年的光彩。
这是北宋末期十八岁的画家王希孟用宋徽宗赵佶教授的“青绿山水”技法，以矿石为主要原料，远青近绿，覆盖各个山头细流，将千里万里的国土江山缩为近12米的江河湖海、山峦叠嶂。
这些石青和石绿不是现实中的风景，是画师想象世界中的炫目的幻象。
王希孟用的石青色，并不是现在外面卖的石青软管颜料，而是用蓝色矿石研磨成粉末，与胶液混制成的粉末颜料。
“色泽鲜明，晶莹剔透，有珠光宝气和极好的稳定性。而软管中的石青色成画后色彩无光彩，与它们是无法相比的。”
——摘自《传统中国画颜料的研究》
这些蓝色矿石只在铜矿中的表面层生成，被地质学者称为蓝铜矿。但是因为并不是所有的铜矿都生长着这样美丽的蓝色矿石，所以它又极度稀少，除了博物馆之外，其余的多在私人收藏家的手中作为宝石珍藏。
在它们没变成末末的时候，它们长成这个模样：
长成这样：
千里江山远青近绿，绿色的颜料叫做石绿，由孔雀石制成。
石绿的制作方法跟石青相似。第一要求制者亲自去产矿地区挑选原料，二要亲手将选好的矿石进行一次人工分类，接下来将其不断地粉碎，淘洗，去杂质之后，才能进入研磨阶段。光是研磨就需要半个月之上。
石绿和石青都可以根据颗粒的细度分四等级：头绿（青）、二绿（青）、三绿（青）、四绿（青）。头绿（青）最深，四绿（青）最浅。
直到明末之前，颜料都没有被广泛的制作和贩卖。所以说，古代的书画家所使用的颜料多数是自己家的“手工小作坊”制作的。“制色”也就成了古代画家一种独门的技法。
恐怕也只有那些书画狂人才能把这样美丽的宝石粉碎涂在纸上，而不是捧回家好好珍藏吧。
朱 砂
（是颜料还是药材，傻傻分不清楚）
朱砂对中国人的重要性是不言而喻的。早在三千年前，殷商先人便开始将朱砂磨成细末，涂嵌在甲骨之中。
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