2014年，Dickinson曾受命检验一尊据传由文艺复兴时期艺术家——安东尼奥·苏西尼（Antonio Susini）——铸造的维纳斯青铜雕塑。将雕像翻转过来后，专家看见了雕塑内部厚度不均的空腔，这就表明雕塑是以十六世纪的失蜡技法铸造而成。
“此外，青铜内部原有的淡红色意味着雕塑的铜含量极高，这是文艺复兴时期佛罗伦萨铸造工厂出品的特质，由此也印证了我们对雕塑作者的猜测。这尊雕塑在拍场亮相后以1，058，500英镑的价格成交。”Dickinson表示。
版画及限量作品
佳士得伦敦版画及限量作品部资深专家Alexandra Gill说：“我拿到版画后的第一件事便是将作品对着光线仔细观察，以此确定版画采用的纸张种类。自十五世纪起，欧洲开始使用直纹纸（laid paper），它以细腻的亚麻纸浆制成，表面可见金属丝网筛压制后留下的垂直及水平线条。”
十八世纪50年代后，布纹纸（wove paper）开始出现，它以木浆制成，质地更加浓稠均匀。Gill解释道：“布纹纸与我们如今使用的纸张同属一类。如果作品用纸与创作时期不符，便要多加留意了。”
伦勃朗·哈尔曼松·范·莱茵《河岸旁斜倚的男子，身穿大衣，头戴毛皮帽（B。， Holl。 151； H。 14）》。图像112 x 78 mm。；纸张118 x 84 mm。 2012年12月6日于佳士得伦敦以20，000英镑成交
伦勃朗作于1631至1634年间作品的双头鹰水印
将纸张置于光线下观察也会帮助我们发现水印——这是在创作过程中于纸上压制出的无色标记。
Gill举例说：“譬如1630年代时，伦勃朗有时会在纸上印上皇冠双头鹰水印。另一个例子则是毕加索于1938年至1939年间出版的《沃拉尔系列》（Vollard Suite）。此系列包括100张蚀刻版画，所有纸张都是从巴黎近郊的蒙瓦尔（Montval）工厂专门定制而成，因此作品带有毕加索本人及沃拉尔的签名水印。一些艺术家作品集中会包含纸张的水印信息，了解这些知识对于鉴定作品真伪十分重要。”
现代英国艺术
“品相是画作估值中十分重要的考量因素。若是创作于画布上的作品，我会检查画作是否经过托裱。托裱是指在原画布的基础上再裱一层画布，为作品提供额外支撑，令其更加稳定。若作品曾被托裱，我也要知道背后的原因。”佳士得现代英国及爱尔兰艺术部总监Pippa Jacomb说。
Jacomb的专长领域是二十世纪英国绘画，此类画作一般不经托裱，因为创作年代相对较近。她解释道：“若作品曾经托裱，有可能是为了支撑修复颜料和修补龟裂。还有一种情况是画布曾遭破坏，托裱可以增强画布的支撑力。”尽管许多画作的托裱都需极为小心才能顺利完成，但旧时的托裱仍有可能使画作表面趋于扁平。
检查的下一步是在紫外线灯光下查看作品状况。Jacomb表示：“近期修复所使用的颜料会在紫外线灯光照射下发出紫色的荧光，肉眼或自然光下无法辨别的修复痕迹便由此一目了然。”
如今，越来越多的藏家开始关心作品的品相。“藏家希望尽可能多地了解到作品的来源以及修复历史，这样一来，他们也会更加清楚作品未来可能需要怎样的修复。”专家如是说。
劳伦斯·斯蒂芬·洛瑞（1887-1976）《北部赛马会》，1956年作。76.2 x 102 cm。 2018年11月19日于佳士得伦敦以5，296，250英镑成交。艺术品? The Estate of L.S。 Lowry。 All Rights Reserved， DACS 2019
专家回忆道：“2018年，当我们为L·S·洛瑞（L.S。 Lowry）的《北部赛马会》（A Northern Race Meeting）估值时，简直不敢相信这幅作品的状况是如此完美，因为它已经过60年岁月的洗礼，而且尺幅颇大。此作保存如初、未经破坏的品相也是藏家最希望在拍品中看到的一点，因此《北部赛马会》以5，296，250英镑的高价成交也属意料之中。”
战后及当代艺术
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