据《须静斋云烟过眼录》载，嘉庆十六年（1811）正月二十九日，黄丕烈曾到潘家索还前借王穉登手录《玉笈金箱》二册，同年潘世璜在黄丕烈处见到汪士鋐手录《近光集》，虽未借读，但从潘遵祁的附注来看，此稿本后归潘氏三松堂。在江标《黄荛圃先生年谱》中，明确提到黄丕烈让予潘氏者，有嘉庆十八年（1813）将宋刻小字本《毛诗传笺》一种。买书之外，潘氏也从黄丕烈处借抄书，据明抄本《席上辅谈》黄跋称“此书近三松老人命侍史手录其副，故稍疲熟，属为题后，以目病艰于书，未加墨云。”如果当日黄丕烈眼睛好，潘氏的传抄本也会成为黄跋本吧！
黄丕烈向潘氏借书校勘还有一例，嘉庆二十一年（1816）七月，他得到明万历商濬刻《稗海》本《避暑录话》，知潘世璜也有一本，就在题跋中说：“潘理斋亦曾据一抄本校于《津逮》本上，当更参之。”嘉庆二十一年（1816）十一月，黄丕烈见《中兴颂》剪裱本，偶过三松堂，正好看见潘氏父子藏有整张拓本，事见明嘉靖刻本陈斗辑《订补浯溪集》黄跋：
顷得此书后，适过三松堂，见榕皋、理斋乔梓将磨拓全文两张，铺地展玩，欲付装以饰壁，询知为伊墨卿太守所赠。其文左行，是书不载左行之说，当是疎脱。是书云碑有三刻，余所见殆全本而初刻者欤？后又从萍庵退叟涵碧楼见饰壁，亦即是碑，盖榕翁特访其装潢耳。询所从来，乃知有宦于道州者遗之，则其为初刻益信。
潘氏父子同时成为黄丕烈质疑问难的对象之一，黄氏从书肆得清抄本明邝露《赤雅》一卷，其中有“谟觞山房”藏书印，不知出典，乃先后向潘奕隽、石韫玉请教，往返两次，未得确解，后始由潘世璜为检出，黄氏特意将此事记入书后。
黄丕烈藏书中，除了宋嘉泰淮东仓司刻本《注东坡先生诗》残本外，潘奕隽为题跋者，还有那部著名的宋刻本《唐女郎鱼玄机诗集》，此书今亦藏中国国家图书馆，题跋者计黄丕烈、李福、吴嘉泰、瞿中溶、戴延介、顾莼、董国华、袁廷梼、徐云路、夏文焘、余集、王芑孙、曹贞秀、归懋仪、韵香、达真、陈文述等。其中，潘奕隽并代索女弟子归懋仪题，内附潘氏一札提及此事：
来册收到，但不知如何题也。《鱼》册已题就送来，今藉价缴上。其词笔之妙，真可压卷，绝世奇才也。专此，隽手具。廿五日灯下。
荛圃得幼微道人集，倩秋室学士图像于前。复索拙句，自惭荒劣，不称是题。代索女弟子归佩珊填《壶中天》一阕，置之《漱玉集》中，盖不能辨也。七十九翁奕隽又观。
三年之后，八十二岁的潘奕隽重观此书，为黄丕烈题诗一首：“清气乾坤得者稀，重类妙手写崔徽。宋廛事传他日，可许清微配幼微。”或许，潘诗正是黄氏心目中最理想的压卷之作。
二、书画鉴赏
历来论黄丕烈收藏者，皆以古籍善本局限之，而不知其于碑帖、书画，亦有所心得，尽管传世不多，但就目前所见，精彩亦颇有可述者。对于黄氏不搜藏书画，他在为改琦《云山无尽图》所跋语中就自谦道：
辛未春分日，改君七香偕古倪园主人访余于陶陶室，携此卷相示。余素不识画而却喜画，余倩诸友人画得书图已有三十六幅矣，兹又将乞七香为之。
相同的话，在禹之鼎《临清明上河图卷》上，黄丕烈跋亦有云“予性懒，且不善别书画真赝，故题识不轻下笔。”在明人史忠《杂画册》后，他也说“余不喜蓄书画，而亦间蓄一二小品，大抵皆精妙绝伦，有识者以为之鉴定，方始购得，久之自能辨其真伪，故物虽无多，而伪者不存焉。”但不过在友人眼中，黄丕烈应该是书画收藏爱好者。
潘奕隽题 史忠《杂画册》引首，上海博物馆藏
潘奕隽早年入词林，又得享高年，在他晚年，四面八方的藏家，有识有不识，有机会来苏州，都会带上自己的藏品，请潘奕隽欣赏、题跋，以此为荣。黄丕烈亦不例外，前文说到的史忠《杂画册》，据钮树玉的《匪石日记钞》，嘉庆四年（1799）二月廿六日，钮氏就曾在黄氏士礼居见过此册。同年四月廿五日，黄丕烈还曾与段玉裁、钱时霁、夏文焘、袁廷梼、李锐、顾广圻等与枫桥袁氏五砚楼观赵孟頫《酒德颂》卷。今史忠《杂画册》后有嘉庆十二年（1807）中秋黄丕烈题跋，首有潘奕隽题“痴翁三绝”四大字，应该是黄氏于此年装裱前求潘奕隽所书。
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