西晋金耳挖形簪（图4），出土于芜湖月牙山，长13.5厘米。簪整体呈细条形，簪首为耳挖状，竹节柄，稍下部饰龙首纹，张口衔住竹节柄。西晋时期的金饰在汉代金器的基础上又有了进一步的发展，首饰的式样也随之增多，这件簪下部分叉，更倾向于钗，簪中部龙首及竹节的造型精致生动，将簪体与耳挖完美的结合在一起，既注重艺术形态的生动表现，又增加了实用性。
图4 西晋 金耳挖形簪
繁盛——隋唐五代、宋
隋唐是中国金器发展十分重要的时期，开放的社会环境，相对平稳的政治格局促使着多元文化的交流与融合，初唐和盛唐时期受到较多域外金银器风格的影响，在中唐减弱，并形成了雍容华贵、富丽多彩的金银器艺术风格，中唐时期，中国的金器摆脱了外来文化的影响，完成了金器的中国化进程③，中国古代金器的统一风格最终形成。与此同时，中央集权的衰落、两税法的施行，使得市场迅速发展，之前皇室垄断的金器制造业被打破，地方官府以及民间私营作坊纷纷出现，形成了金器制作的南北系统，其中南方迅速发展，金器制作迎来了崭新的时代，为宋代金器的发展做了很好的铺垫。
随着经济重心的南移，南方商业经济繁荣，出现了金器制作的繁盛局面。宋代金器发展呈现出民众化与商品化的特点④，使用的阶层已经不仅仅局限于统治阶级或者贵族豪门，更多的民间富户日常也使用金器。装饰与陈设的金器种类增多，随葬金器也很丰富。作为宋代金银器生产的主流，民间作坊的制作技艺高超，商品市场竞争下，往往在金器上刻铭。这一时期用于宗教供奉的金器也增多。
安徽博物院藏隋唐时期金器数量虽然不多，但制作精美。主要来自1984年合肥隋开皇三年墓⑤，1956年合肥西郊南唐墓，该墓出土的金镶玉步摇，代表了这时期金银器制作的精湛技艺，并且由于墓志和买地券的出土，确定了墓葬的年代，为金器的研究提供了准确的定年。
隋金指环（图5），1984年出土于合肥隋开皇三年墓，直径2厘米。圆环状，边缘微内卷，剖面成弧状，表面光素无纹。根据出土墓志可以知道，墓主人是张静，原为清河郡（今河北省清河县附近）人氏，开皇三年（583）迁葬于此，出土的这两件金指环，均为薄金片打制，外表质朴，带有北方金器制作的厚重与简单。
图5 隋 金指环
南唐金镶玉步摇（图6），1956年出土于合肥西郊南唐墓⑥，长20.8厘米。步摇整体呈钗状，上端饰花卉纹，由银丝缠绕作枝梗状至顶端，分饰花卉纹两枝，两侧连接两翅形镂空花片，花片中间镶嵌两片月牙形玉片，花片下坠以细丝缠绕而成的金花及金叶数个。步摇最初是悬系摇叶的花枝或者簪钗⑦，《释名·释首饰》载“步摇上有垂珠，步则摇动也”，步摇是女子的重要发饰之一，南北朝后形制逐渐发生变化，至唐代已发展成花叶状的装饰。该南唐墓共出土金银镶玉步摇三件、银钗三件、银耳扒一件、银镯一对，这件步摇延续了唐代的工艺技术，步摇顶端的装饰演变为飞舞的蝶，细致的工艺，加上镶嵌与鎏金的装饰，使得“翠钗金作股，钗上双蝶舞”、“蜂须蝉翅薄松松，浮动搔头似有风”之感跃然而出，生动灵秀。
图6 南唐 金镶玉步摇
宋代金器是馆藏金器的代表之一，1958年宣城城关镇、1967年青阳城关镇宝塔地宫⑧、1970年霍邱冯井公社、1972年来安相官公社、芜湖小桃园等多处都发现了宋代金器，尤其是1952年休宁朱晞颜夫妇墓出土的众多精美物件⑨，无疑是馆藏金器的重要补充。这一时期馆藏的金器数量众多，种类非常齐全，既包括簪、钗、镯、耳环、步摇、冠、霞帔坠、梳背、带、花饰等装饰物件；也包括碗、盘、盏、勺等日常生活器皿；还包括宗教供养所用的金牌等等。宋代的商品经济非常发达，金器的制作也存在着商品竞争、品牌效应，馆藏金条上“界内周二郎”“十分金”“李业六”等的戳印，正是当时商品发展的直观体现。
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