来源： 雅昌艺术网专稿 作者：倪一尔
原标题：艺术多有趣 | 被“诅咒”的瘦金体？
经常看小说的人都知道，但凡天子降生，总有各种神乎其神的异象出现。如赵匡胤生来自带满身香气，朱元璋出生时的满身红光。这些异象虽有不同，但都是为了证明一件事：这些人天生就是做皇帝的。
但是，到了宋徽宗这里，画风似有不同。
有野史记载，在徽宗降生之前，他的父亲曾到秘书省观看收藏的南唐李后主画像，并感叹李后主的气质超然，他的母亲在生产前也曾梦到李煜来拜见她，并恳请她多多关照。
野史记载固然不可信，但不得不承认宋徽宗和李煜的人生境遇实在太过相似，他们都被贴上了文采风流、亡国之君的标签。
徽宗19岁登基，登基之初，他还是想要做出一番丰功伟绩的。他反对党争、广开言路、虚心纳谏。这时候的宋徽宗是一个还算中正公允的人。对于这段时间徽宗的执政成就，后代的历史学者曾有如此评价：
“徽宗之初政，粲然可观。”
遗憾的是，随着蔡京的出现，徽宗彻底醉心于文艺事业，已经被徽宗压抑了很久的艺术家浪漫天性终于得以释放，使得原本的清明时光只维持了短短2年。在宋徽宗众多的文艺成就中，尤以瘦金体为最。
后继无人的瘦金体
宋徽宗起初取法于黄庭坚，得其开张、舒展的风格特点，参以褚遂良、薛稷和薛曜兄弟清朗俊俏的面貌，取众人所长形成有自己风格特征的瘦金体。通过梳理宋徽宗独立的书法作品与画作题跋上的书法，可以直观感受到瘦金体富有极为强烈的个性色彩。
儿时学习过书法的人都知道，老师选择让学生入门的楷书，都是从欧体（欧阳询）、颜体（颜真卿）入手。这类楷书笔笔中锋、起收笔多以藏锋为主，表达了一种含蓄、平和之美。
右：欧阳询《九成宫醴泉铭》
但是，同样是正楷的瘦金体，笔画却以露锋、出锋为主，有些笔画的起承转折、提按颇为丰富，提笔重按，进而顿挫成“鹤膝”之状 。
这些特征虽然看起来锋芒毕现、无拘无束，但却丝毫没有张牙舞爪的狂怪之气，反而以一种飘逸洒脱的姿态挺劲而出，这种气息得有“天下一人”的雍容气质加持才行。
横画：多以钩收笔
竖画：多以点收笔，撇形如匕首
捺画：出锋处如兰花叶
连笔则如游丝行空，较接近于行书
《秾芳诗帖》
27.2×265.9cm
台北故宫博物院藏
说明：单字大小接近5寸
为徽宗传世书法墨迹最大者
30.9×322.1cm
上海博物馆藏
说明：朱丝栏，素笺本
35×44.5cm
北京故宫博物院藏
28.5 x 38.1 cm
北京故宫博物院藏
清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：
“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”
这既是对《秾芳诗帖》的评赞，也是对“瘦金体”艺术表现形式的最好概括。
什么样的毛笔可以写出瘦金体？
首先，得拥有一支毛质偏硬的毛笔，这样笔锋的弹性才好，利于瘦金体强烈的提、按书写。（推荐毛笔：七紫三羊、纯狼毫）
其次，只能利用毛笔的笔尖来书写，不能用到笔肚，否则就会丢失瘦金体的细挺之姿。
什么样的气质可以写出瘦金体？
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