磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是“指按推用力”，轻重有节，切莫太急。
浓度适中：
这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。
随磨随用：
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
储放匣内：
研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，干后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免干燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。
▌墨断代的基本知识
由于墨不易保存，除了考古出土，流传至今的墨都是明清两代的，但墨的断代并不容易掌握。因为大多数墨上不署年款，而且，同一家墨店，往往是延续用同一个名号。另外，由于墨模的可重复性，一幅墨模可以跨代使用。这些，增添了断代的难度。但还是可以从如下几方面鉴别：
1 从外观看墨的年代
总体来说，明代，特别是程君房、方于鲁的墨，形制较大，墨形厚实，或方或圆，变化不大。清代的墨则墨形繁多，风格多变。
漆皮墨：漆皮墨兴于明万历年间，清乾隆达到鼎盛。从表面看，明代的漆皮厚，清代浅。
漆边墨：明代的漆边墨四边都施之以漆，而清代的则在左右两边上漆。
漱金墨：明代和清早期的金色黄而厚，清晚期则黄中泛白而薄。
2 从纹样看制墨年代
纹样是随着时代的变迁而改变的，同一种纹样在不同的时代其演变是有轨迹可寻的。如墨上经常出现的龙纹与螭纹，各个时期有不同的形态。如明晚期和清早期墨上的龙纹，龙发上冲，龙角较细长，龙须上翘，龙身较细。清中期以后，龙角及眉骨部粗壮，锯齿眉突出，龙须向下，龙身逐渐粗大。
3 从避讳看制墨年代
如康熙帝名玄烨，为避讳，遂改“玄”字为“元”或缺末笔作“玄”。由于“玄”即黑，与墨色同，故在墨上时常出现。如墨品有“九玄三极”、“玄元灵气”等；墨家则有叶玄卿、方澹玄等。因此，凡在墨上“玄”字不避讳的，为康熙以前的制品；改“玄”为“元”，或“玄”作缺笔者，为康熙以后作品。另外，道光帝名旻宁，制墨中心休宁为避讳，“宁”字改为“甯”或把“休宁”称作“休城”。为我们区分道光前后，提供了依据。
4 从书体看制墨年代