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  《秉烛夜游图》 马麟

  宋朝

  (公元960年 — 公元1279年)

  中国历史上

  承五代十国下启元朝的朝代,

  分北宋和南宋两个阶段,

  共历十八帝,

  享国三百一十九年。

 

《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇

《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇

 

  宋画之美,

  美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度,

  在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,

  于山水、人物、花鸟中,

  轻叩生命的价值……

  山水卷 

  在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是 “外师造化,中得心源” 的山水画。

 

 

  《万壑松风图轴》 北宋 巨然 现存于上海博物馆

  《万壑松风图》以水墨为基调,罩染清淡的黛青,景色葱郁氤氲。以全景高远式构图,体现出水深林密的意境。

 

 

  《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 日本大阪市立美术馆藏

 

 

  局部

  此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

 

 

  《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色 台北故宫博物院藏

  范宽发展了荆浩的北方山水画派,并能独辟蹊径,因而宋人将其与关仝、李成并列,誉为“三家鼎峙,百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

 

 

  《春山瑞松图》 宋 米芾 轴 纸本设色 台北故宫博物院藏

  米芾,祖籍山西太原,后迁居襄阳,世称“米襄阳”。其画擅山水,出自董源,天真烂漫,不求工细,多以水墨横点,人称“米点皴”,而其山水面貌多云烟变灭之景,人称“米家山水”,在中国山水画中别具一格。

  此画表现出冬去春来,大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远,层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀,春山早见气如蒸。

 

 

  《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 

  此画构图满实,有一种威压的力量欲突出画面,用浓墨重色画万松深壑,高岭飞泉,云雾峦嶂,山石作大斧劈皴,气势雄厚之极。

 

《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

 

 

 

  局部

  这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。

 

《西湖图卷》 宋 李嵩 上海博物馆藏

《西湖图卷》 宋 李嵩 上海博物馆藏

 

  《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品,这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷,但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意,但作为人肉照相机,李嵩做到了。

 

《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 台北故宫博物院藏

《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 台北故宫博物院藏

 




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