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  作为中国历史上第一所国立美术学校,国立北京美术学校成立于1918年4月,之后几次更名,到抗日战争之前,定名为国立北平艺术专科学校。

  学校旧影

  “七·七事变”后,国立北平艺专在校长赵畸的带领下辗转西迁,与杭州艺专合并为国立艺术专科学校,陆续落脚在湖南沅陵、云南昆明、重庆磐溪,在此期间,滕固、吕凤子、陈之佛、潘天寿等先后担任校长。

  抗战期间的国立艺术专科学校

  抗战胜利后的1946年8月,国立北平艺术专科学校正式复员,由徐悲鸿从四川进京,接任校长。在1946至1948年间,徐悲鸿先后聘请了中外教授等各级教员近百人,北平艺专也在这一阶段迅猛发展。

  北总布胡同32号,曾为国立北平艺专旧址,后为人民美术出版社社址

  但就在这个教员人数众多、学校迅猛发展的时期,一场颇为尖锐的矛盾在徐悲鸿校长与秦仲文、陈缘督、李智超三位教授之间爆发了。

  1947年见诸报端的论战报道

  徐悲鸿在就任校长时,提出学生五年的学业中,必须经过两年素描训练,之后三年中须学十种动物、十种翎毛、十种花卉、十种树木以及界画。这遭到了秦仲文、陈缘督、李智超三人的反对,三人罢教,并公开致函徐悲鸿,双方于报端交锋数次,这也就是轰动民国画坛的“三教授罢教事件。”

  距离这张轰轰烈烈的论战已经过去了75年,回看历史,自清末以来,关于中国画往哪里去的讨论一直没有停止过,徐悲鸿与三教授的分歧,本质上是各自艺术主张的不同,这在他们的作品中体现的非常明显。

  徐悲鸿(1895-1953)

  Lot087 徐悲鸿    柏阴真龙

  立轴 设色纸本

  癸未(1943年)作

  题盒:(张勃题)谨呈驻韩美国大使뿌리그스阁下法正。一九五三年圣诞佳节,张勃。

  本幅:悲鸿,癸未。

  钤印:悲鸿、独与天地精神往来

  纪录:苏富比香港,2012年4月3日,编号1306

  148.5×53 cm。 约7.1平尺

  《柏阴真龙》的价值包含两个层面:一、画面本身带有浓重的徐氏烙印;二、作品在创作之后作为中国绘画艺术的代表,被韩国美术界要人张勃赠送给时任美国驻韩大使布里格斯,承载了韩、美两国要员的人情往还与政治联系。

  拍品局部

  画面中低头啃草的马堪称徐氏独创,因为这种姿势很难描绘,前人很少创作,而徐悲鸿经过写生和素描的训练,掌握得非常娴熟。作为背景的高大柏树,则引申了作品的寓意,柏树象征着坚贞,1943年描绘的柏树,带有对抗战精神的隐喻,形与神得以完美融合。

  张勃题盒

  时间到了1953年,这幅作品被韩国美术家、教育家张勃题盒、赠送给美国驻韩大使埃利斯·奥·布里格斯。张勃曾于日本、美国学习美术,对西画出身的徐悲鸿作品更为亲近;布里格斯在抗战后期曾在重庆担任美国驻华大使馆代办、经济顾问,与徐悲鸿同客重庆,对后者的绘画艺术应不陌生。因此,《柏阴真龙》在韩、美两国人员手中转赠,也是十分合理。

  1953年美韩缔结《共同防御条约》后,庆祝酒会上的布里格斯与韩国总统李承晚

  布里格斯与“联合国军”总司令克拉克

  Lot084 徐悲鸿    齐头并进

  立轴 设色纸本

  辛巳(1941年)作

  题识:镜英先生吾兄存念。辛巳七月,悲鸿赠。

  钤印:江南布衣。

  出版:《南国翰墨缘》第96至97页,(马来西亚)大将出版社,2007年8月

  53.5×65.8 cm。 约3.2平尺

  双奔马是徐悲鸿作品中较贵者,因为数量不多,且一般是应题所作,带有吉祥和美的寓意。《齐头并进》是徐悲鸿1941年7月在南洋创作的,这个月他先后住在新加坡江夏堂和马来西亚槟城旅社。

  拍品出版物

  画面中一对骏马并肩奔驰,用色鲜亮丰富,给人轻松愉悦的观感,尺寸偏方略横,也很适宜张挂。

  拍品实景效果

  Lot091 徐悲鸿    猗猗君子

  镜心 水墨纸本

  辛巳(1941年)作

  题识:辛巳秋,悲鸿。

  钤印:鸿爪、独与天地精神往来

  出版:《徐悲鸿作品集·续一》图版61,文物出版社,2009年10月

  93.3×47.5 cm。 约4平尺

  徐悲鸿绘竹,不强调书法笔意,而是致力于造型效果,讲究画面的排布与设计。《猗猗君子》出版于《徐悲鸿作品集·续一》,此书由廖静文撰写前言。

  拍品出版物

  Lot088 徐悲鸿    一洗万古凡马空

  立轴 设色纸本

  卅年(1941)作

  题识:仁周先生贤兄惠存。卅年六月,悲鸿馆其金马仑别庄。

  钤印:悲鸿

  69×45.5 cm。 约2.8平尺

  拍品为徐悲鸿1941年夏天旅居马来西亚怡保时所作,绘赠当地金融界人士、实业家胡仁周,笔势苍辣凝练。

  胡仁周一家在金马仑别墅前合影

  胡仁周的妻子黄玉萍是新加坡拿督黄兆圭的女儿,她曾经在伦敦学习美术,夫妇二人常在怡保郊外寓所金马仑别墅招待旅马画家,徐悲鸿也有多幅佳作写赠。

  徐悲鸿绘赠胡仁周的《群鹅》,2011年11月13日在北京拍卖会以1552.5万元的高价成交

  如果说徐悲鸿的作品处处显露着西方绘画的影响,那么与他持不同意见的陈缘督、秦仲文的作品则是传统面貌。

  陈缘督(1902-1967)

  Lot075 陈缘督    稚子饮牛

  立轴 设色纸本 丙子(1936年)作

  题识:彦慈先生大雅属正,丙子新秋,陈缘督画。

  钤印:岭南陈煦、缘督、陈氏梅湖

  66×35 cm。 约2.1平尺

  同样是画动物,陈缘督的牛和徐悲鸿的马,几乎源于两个世界。陈缘督的画作是金城一路临古而出的风貌,用笔轻重疾徐富有变化,牛毛的皴染、草地和水面的敷色都很舒服。

  拍品局部

  Lot078 陈缘督    菱塘清趣

  立轴 设色纸本

  题识:菱塘清趣。略师钱吴兴笔意,缘督陈煦。

  钤印:陈煦、缘督

  纪录:北京拍卖会,2005年1月14日,编号13

  125×52 cm。 约5.9平尺

  这幅作品从题材到技法都非常的传统,画家主要显露的是染的本领,大面积的水面浸在蓝色的调子当中,飞鸟和芦苇一动一静,单看局部都可以成为一张画。

  拍品局部

  与陈缘督一派沉静秀雅的风格不同,秦仲文走的是另一条传统文人画的道路,他早年从四王、二石下手,1949年之后数度写生,一改早期野逸的气质,山水作品壮美而富有气势。

  秦仲文(1895-1974)

  Lot515 秦仲文    密云白龙潭

  横披 设色纸本

  1960年作

  题识:密云水库潮河大坝附近有白龙潭,岩谷幽邃,林木郁然,(乃)京郊古迹之美,以此为最,写意记之。一九六〇年三月,秦裕。

  钤印:河北秦裕、仲文

  67×134.5 cm。 约8.1平尺

  此件是近年来市场上难得一见的秦仲文大尺幅山水作品,原为北京荣宝斋旧藏,并附北京荣宝斋开具的《书画真迹证书》。

  北京密云白龙潭

  这幅作品绘于1960年3月,时值秦仲文的艺术高峰期,也是他北京郊区写生的系列作品之一。白龙潭位于密云水库一侧,画家故意在构图上强调环抱的群山,将屋舍压在画面边缘,这种在构图上的经营加重了画面的气势,正是秦仲文晚期山水作品的取势之法。

  拍品局部

  Lot494 秦仲文    笔歌墨舞三帧

  立轴 设色纸本、水墨纸本

  1973年作

  (一)(文略)七十九岁老者秦仲文。钤印:秦裕

  (二)(文略)一九七三年中秋,秦仲文并记。钤印:秦裕

  (三)(文略)一九七三年,秦仲文。钤印:秦裕、遵化秦仲文

  29×35 cm。(3) 约0.92平尺(每幅)

  秦氏晚年,寓所面积不大,大尺幅作品不便创作,存世多为册页大小的小品。这三幅创作于画家去世前一年,信手挥洒,极富笔墨趣味。


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