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  中国历史上自诩风雅、喜欢鉴赏收藏书画的皇帝不少,可真正在书法绘画方面有很深造诣的皇帝却不多。除了南唐后主李煜和宋徽宗赵佶之外,明代的宣德皇帝朱瞻基大概也算得上一位。

  明 李在《琴高乘鲤图》,上海博物馆藏

 

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  宣德皇帝在绘画方面,可谓一个多面手,山水、花果、人物、飞禽走兽,无所不能。

  而年轻、无拘无束的生活态度,加上皇室赋予的文化素养,使他的绘画艺术虽然师法宫廷职业画家,但也呈现出一定的写意倾向。既有宫廷画风的富贵工稳,也有文人意趣的野逸审美。

  在绘画的题材上,宣德皇帝偏爱花鸟画、动物画。作品一般构图简明扼要,设色清新雅致,颇有自己的style。

  明 朱瞻基《三阳开泰图》,台北故宫博物院藏

 

  主动画一些寓意比较好的动植物:

  明 朱瞻基《武侯高卧图》,故宫博物院藏

 

  比如说这幅赏赐平江伯陈瑄的《武侯高卧图》。

  陈瑄历仕洪武、建文、永乐、洪熙、宣德五朝,“靖难之役”时归附明成祖,被授平江伯。自永乐元年(1403年)起担任漕运总兵官,后期还兼管淮安地方事务。

  漕运这项制度,听起来只是简单的运输,但实际上对维持王朝的正常运作具有重要作用。

  京畿重地需要大量粮食和其他各类物资,本地的出产却并不能满足,怎么办?只能通过运河,将国内其他地方的粮食和物资运到京城。

  其他地方的官府如果有各种物资需要,也可以通过运河调配。一旦漕运出了问题,物资供应不上,王朝的运转必定陷入混乱。

  而陈瑄在靖难之役时归附,此后又督理漕运三十年,不仅疏浚河道、兴修水利,还改革与漕运相关的人事制度,功绩显赫。

  宣德皇帝绘制《武侯高卧图》,赐给陈瑄,无疑有将陈瑄与三国时期诸葛亮相比的意味:两者都忠贞不二辅佐君王,在保障经济发展和国家物资供给方面发挥了重要作用。

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 元人绘《诸葛亮像》(局部),故宫博物院藏

 

 

  一旦陈瑄得到御赐画作,get到君王的这层意思,怎能不感激涕零,从此更加兢兢业业呢?

  起到同样作用的御赐画还有宣德皇帝赐给自己叔叔、赵王朱高燧的《莲浦松荫图》。

  明 朱瞻基《莲浦松荫图》(局部),故宫博物院藏

 

  从单纯的艺术成就来说,宣德皇帝或许远远比不上宋徽宗、李煜等同为君王的艺术家。

  但他的独特之处在于,经常有意识地在朝廷事务中让书画作品扮演“传声筒”的角色,委婉地传递出皇帝不宜明言的意图,以及对大臣的态度。

  宣德皇帝的这个小爱好,或许降低了他书画作品的艺术性,却从一个侧面表明了一代君王的权谋与心术。

  参考资料:

  韦秀玉《雅俗的变奏——朱瞻基生肖绘画研究》

  高云萍《画寓仁孝 巧待皇叔——朱瞻基<松荫莲蒲图>的政治寓意》

  王圆元《明宣宗<武侯高卧图>研究》

  陈时龙《太平天子朱瞻基小传》



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