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书画鉴定 任重道远
肖燕翼/文
西班牙《阿贝赛报》网站于2016 年2 月2 日有一篇报道，题为《艺术品鉴定：一项并不精确的科学》。内以伦勃朗绘画鉴定为例，“1913 年，世人普遍认为伦勃朗一生共创作了988 幅画作”，十年后被删减至613 幅；2010 年10月，“此时被认为是伦勃朗真迹作品数量是240 幅”；2014 年经过对伦勃朗画作完整地审核，现存伦勃朗之作真迹数量为340 幅。这一案例导致了“这是一项并不十分精确的科学”的结论。
（荷兰）伦勃朗《夜巡》，1642年
然而人们总希望有精确的鉴定作为艺术品流通、欣赏、收藏、研究的前提或依据。虽然伦勃朗绘画真迹从988 幅删减至240幅，又返增至340 幅，但仍是删去了600 余幅的伪作，向期望中的精准度迈进了不止一大步。中国书画鉴定，特别是古书画的鉴定，与伦勃朗绘画研究案例十分相似，至今已经取得了丰硕成果，但比起汰去600 余幅伦勃朗画中伪作，其真伪混淆的情况绝不会显得更轻松些。本文仅就个人近些年的研究谈些感受。
一、任重道远
书画鉴定是一个古老的话题，大多属于个人行为，有组织、有目的的鉴定在历史上也不只发生过一次。例如清乾隆朝借《石渠宝笈》诸书的编纂，对内府所藏书画进行编目、鉴定。但参加的大臣们肯定会仰承圣训，而且诸臣亦并非真正意义上的书画鉴定家，大多做案头工作，以致录入了相当数量的伪作。
《石渠宝笈》，民国本
至当代，文化部国家文物局曾在1983 年至1990 年的八年间，由谢稚柳、启功、徐邦达、刘九庵、傅熹年、杨仁恺、谢辰生等人组成中国古代书画鉴定小组，“行程数万里，遍及25 个省、区市，121 个市县，208 个书画收藏单位及部分私人的收藏，共目书画作品61596 件”，并以出版的《中国古代书画图目》二十四卷为主要成果。此书收录了20117 件作品，制作了35700 幅图版，是一部集我国内地现存古代书画作品之大成的图典。
中国古代书画鉴定小组成员
此书还记录了当代著名书画鉴定家们的鉴定意见，这些宝贵的文字记录，是后人研究的参考依据。这些老一辈的鉴定家，另各有书画鉴定的著述，对他们的鉴定意见有着进一步的阐述，包括他们的治学理念、方法以及各自的得失。这是老一辈鉴定家留下的丰厚遗产，同时也给我们留下了相当数量“待研究”的或鉴定意见不一的作品，即需要后人再研究的课题，这是遗存问题之一；还有被鉴为真迹的作品，经再研究也并非真迹。
沈尹默、吴湖帆对黄公望《富春山居图。剩山卷》的鉴定意见
至此，需要声明的是，老一辈鉴定家代表着当代书画鉴定的最高水准，我们是心折的、尊重的，但我们读一下启功先生的《书画鉴定三议》一文，其中提到“书画鉴定有一定的模糊度”“鉴定不只是真伪的判别”“鉴定中有世故人情”。 如果知道这些“道理”，就会帮助我们辩证地看待他们的鉴定意见，并让我们敢于进行下面的讨论了。
依本人近年来的研究实践，体会到对于古代书画的鉴定，依旧任重道远，至少在两个方面依然需要重新审视。其一是迄今被认为是在中国书画史上占有一席之地的名家名作，却并非是无懈可击的书画珍品；其二是一些书画家的作品，已被揭示出为其子弟、门生代笔，或有干脆仿伪其书画的现象。他们的仿、代作品依然充斥于各公私收藏单位，或流行于市场中，其数量不亚于这些书画家的真迹作品。
肖燕翼先生正在鉴定一幅古画
此外，还有一些书画家的仿、代者，迄今尚未被揭示，或者其作品偶有揭示，远未被研究、收藏者所知晓其为仿伪之作，甚至被当作被仿书画家的典型作品。这里所说的仿、代者的仿作，是专门精研一家并用“自由创作”的方式予以仿书、仿画而出，颇能混淆人们的辨识。此类揭示的鉴定研究，老一辈鉴定家均有专题讨论，体现着当代鉴定研究的重要成果和水准。同时昭示后来者，类似的专题研究远未完结。
二、鉴定实践中的案例
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