来源：北京画院
文/惠孝同
一、王诜的历史和他的画派
王诜，字晋卿，太原人。大约生在北宋嘉祐到宣和的时代。他娶了英宗女儿魏国大长公主，做了驸马都尉、利州防御使等官，死后赠昭化军节度使，予谥荣安。他和苏轼、米芾都是好朋友，对于诗词书画无所不能。他家有宝绘堂，收藏有很多的古代法书和名画。
他的画学李成，他画山水的皴法是用“刮铁”和“卷云”两种皴法，很适宜于画北方的山水。换句话说，也就因为他看惯了北方的山水，所以才创作出来这种风格和这种皴法的绘画。
他喜爱画枯树和寒林雪景，但是偶然画一幅金碧楼台的山水，又是格外的工整，格外的绚丽和古雅，同唐朝的李思训父子很相似。这是因为他收藏很多古代名画，所见所闻自然就丰富起来，再加上他细心体验生活，忠实于创作，所以就很容易将现实的景物和传统的技巧结合起来，达到了笔墨上的成熟运用和风格上的多种多样化。
北宋时代是中国绘画的鼎盛时代，一时名手真是人才辈出。晋卿独能自树一帜，成为一个继往开来的开派画家，实在不是一件简单的事，这和他的技术修养、性情笃好，以及他严肃与忠实的创作态度是分不开的。
二、《石渠宝笈》所载王诜的四卷画
《宣和画谱》所载王诜作品很多，经过历代的变乱，有许多作品都散失了。到了清朝乾隆时代，在《石渠宝笈》记载内府收藏书画中，晋卿作品还有四件。第一件就是《渔村小雪》卷，另外一件是《梦游瀛山》卷，还有两件都是《烟江叠嶂》卷。一卷《烟江叠嶂》是有苏轼题诗的，明朝王世贞跋上说“画与景小有抵牾”，也就是说这一卷画不是《烟江叠嶂》图的风景，可能苏轼题诗是真的，画是配上的，不是原来的。但是这一件不是原来的《烟江叠嶂》图，今天已然看不见了，恐怕在乾隆以后就遗失了。还有一件《烟江叠嶂》图卷，没有苏轼题诗，就是以前存在张伯驹先生家，现归华东文管会，是故宫已佚，而在东北发现的画件之一的那卷《烟江叠嶂》图了。据伯驹谈，这卷是晋卿真迹，而苏轼题诗却被好事者放在那卷《烟江叠嶂》图上去了。《梦游瀛山》图卷始终藏在故宫，未到东北，但是在古物南迁的时候，它也南迁了。据闻晋卿这卷画是写梦境，和《渔村小雪》、《烟江叠嶂》两图在形式和风格上皆有不同。可见晋卿作画变化很多，绝不是保持着一种画派的画家所能办得到的。
三、《渔村小雪》卷的介绍
《渔村小雪图》卷 （局部） 北宋 王诜
绢本设色 44.5cm×219.5cm 故宫博物院藏
《渔村小雪》卷可以用四句话来概括——刻画谨严，笔墨精练，气象浑成，韵致深远。不但是晋卿本人的典型作品，就是宋朝一代的画家，像这类的作品也是不多的。
此卷高44.4公分，长219.7公分，绢丝细密，虽经九百年，还同新的一样。起首崇山峻岭，峭壁寒林，用笔坚利，渲染深厚，使人开卷一看，就有惊心动魄之感。处处是笔墨，处处是传统的技巧，处处是真实的风景。石壁的下边有渔船数只，钓鱼的，收网的，各人有各人的动态，布置自然，绝不雷同，纯粹是从生活中体验得来，不是专凭臆造所能画得好的。尤其是在网内用墨点出小鱼一条，活脱脱的好像要跳出网外，真是神妙到了极点。
《渔村小雪图》卷 （局部） 北宋 王诜
绢本设色 44.5cm×219.5cm 故宫博物院藏
前边画的几间茅屋，并有渔民的村庄。在那港汊分歧、烟波浩渺的地方，前后均画有水鸟飞翔，中间画长松两株，喷泉数道，老树苍藤，行人童子，全都非常真实。远处沙岸上面，两山缺口中间画一城关，格外给人以咫尺千里的感觉。
《渔村小雪图》卷 （局部） 北宋 王诜
绢本设色 44.5cm×219.5cm 故宫博物院藏
我记得三十年前曾经看见过郭熙画的《早春图》和许道宁画的高头《渔父图》卷，他们两个人都是北宋时代人，都是学李成的，所以同晋卿这卷《渔村小雪》图有很多相近的地方。但是晋卿这卷画在一片渔村之中，刻画“小雪”的“小”字，尤其表现出热爱自然和忠实于创作的态度。他画人物和树身略微用些淡赭，他画天空和溪流，淡淡的用些苦绿，他画树梢和山顶，又薄薄的用些白粉，并且在天空上面用弹粉方法表现雪花的飞舞，可是河水并未冻结，树叶也没全落，所以渔人正忙于捕鱼，行人亦未绝于道路，虽然寒气凛冽，而积雪不多，水鸟尚在翱态，河边枯柳枝头和芦苇叶上都用金勾现出日光隐隐，微露欲晴的状态，皆是作者对小雪中的渔村景物有深刻的体会，才有这些个具体的表现方法。
四、关于《渔村小雪》卷的题跋和著录