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历史性的看待金城与“北京画界同志会”的画学主张，我们不必急于做出价值判断。史料的钩沉呈现了不同画学思想间的摩擦与碰撞，而在一个多元化的文化生态中，画学思想的差异以及对于传统资源的不同选择，无疑是有益于增加整个生态环境的活力与张力的。对于这一点，民国十三年日本画家荒木十亩等人在接受“北京画界同志会”招待时，就表达了极富远见的态度：
弊国艺术界党派亦多，团体的竞争，无时或已。但竞争结果，进步亦速。日本前由中国输入种种文明，近则西洋文明，亦输入不少，旧有文明，即艺术一途，几有为其浸夺之势。幸而有竞争进步，使能维持至今。不过竞争自竞争，对外仍由各派共同为之。
荒木十亩以日本近代传统绘画的经验，为北京画坛传统派画家们提供了有益的参考。此时，通晓此中道理的齐白石也在金城所赠的《菊竹图》上题了一首诗：
黄花翠竹影交织，风急霜严要护持。
各有本心忘不得，年年相重岁寒时。
诗中以黄花、翠竹比喻不同的门派思想，当它们同处于“风急霜严”的环境中，彼此既应该不忘本心，也需要互相尊重扶持。齐白石此诗与荒木十亩的观点异曲同工，相信金城看罢，也当会心一笑。
（本文原标题为《各有本心忘不得，年年相重岁寒时——民国北京画坛史料钩沉与画学思想》，作者系中央美术学院美术史系博士研究生，原载于《荣宝斋》2017年第9期，澎湃新闻经授权刊登）
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